האקדמיה לאמנויות ומדעים של הקולנוע נקטה פעולה בתגובה להתקדמות הבינה המלאכותית בקולנוע: החל מטקס פרסי האוסקר ה-99, אף סרט עם הופעות או תסריטים שנוצרו על ידי בינה מלאכותית לא יהיה זכאי להתחרות בקטגוריות של פרשנות וכתיבה. הארגון כותב משהו שעד לאחרונה נראה מובן מאליו, אך הטכנולוגיה הטילה ספק בו.
הכללים החדשים, אשר ישפיעו על סרטים שייצאו לאקרנים בשנת 2026 ויוחלו בטקס המתוכנן למרץ 2027, קובעים קו אדום: רק יצירה יצירתית שנעשתה על ידי אנשים תהיה זכאית. כדי להיות זכאי לפרס בקטגוריות משחק ותסריטאות. בינה מלאכותית עשויה להמשיך לשמש כתמיכה טכנית בתחומים אחרים, אך היא לא תיחשב לסופר או מבצע.
מה בדיוק משתנה בקטגוריות הפרשנות?
בתחום המשחק, האקדמיה קבעה כי רק מסמכים "שפורשו באופן מוכח על ידי אנשים" יהיו תקפים.לכן, אין תועלת שדמות תופיע כאנושית על המסך אם היא למעשה מבנה דיגיטלי ללא הופעה פיזית מאחוריה.
דיוק זה מבקש לסגור את הדלת להתפשטות של שחקנים סינתטיים, שחזורים שלאחר המוות ומניפולציות עמוקות נוצר באמצעות בינה מלאכותית גנרטיבית. בשנים האחרונות, התרבו ניסויים עם פנים משוחזרות, מחודשות או מומצאות לחלוטין, מה שעורר דאגה בקרב איגודי שחקני הוליווד.
הכלל החדש דורש גם שהפעולות בוצעו בהסכמתו המפורשת של האדם המוסמך בקרדיטים המשפטיים של הסרט. במילים אחרות, לא יספיקו דמותו או קולו של שחקן כדי לשכפל אותו דיגיטלית ולהציג את התוצאה כאילו הייתה הופעה תקפה לאוסקר.
בפועל, משמעות הדבר היא "ביצוע" שנוצר על ידי מודל בינה מלאכותית מנתוני ארכיון, לכידת תנועה או אודיו סינתטי לא יהיו זכאים להתקבל למועמדות בכל קטגוריית משחק, משכנעת ככל שזה ייראה על המסך.
תסריטים: יצירה אנושית כדרישה חיונית
ההיבט העיקרי השני של הרפורמה נוגע לכתיבה. האקדמיה הבהירה כי התסריטים של המועמדים חייבים להיות "מחברים אנושיים"טקסטים שנוצרו כולם על ידי אלגוריתמים לא יתקבלו בקטגוריות התסריט המקורי או התסריט המעובד.
אין זה אומר ששימוש בתוכנה במהלך תהליך היצירה אסור לחלוטין על הפקות. השימוש בתוכנה מקובל. כלים אוטומטיים כתמיכהבתנאי שהכתיבה עצמה נעשית על ידי תסריטאים אנושיים. אם קיים חשד כי יצירה מסתמכת יתר על המידה על בינה מלאכותית, האקדמיה שומרת לעצמה את הזכות לבקש הסברים.
בתקנון הרשמי שלו, המוסד מציין שהוא רשאי לבקש מידע מפורט על אופי השימוש בבינה מלאכותית גנרטיבית ובנוגע למידת ההתערבות האנושית בפיתוח הכתב. חוסר תשומת לב זה נועד למנוע מטקסט שנוצר על ידי מודל שפה להיות מוצג בצורה מלוטשת כאילו היה יצירתו המקורית של סופר.
המסר לתעשייה די ישיר: גם אם בינה מלאכותית תתגנב לחדרי הכותבים ככלי תמיכה, הכרה אמנותית באוסקר תמשיך להיות שמורה ליוצרים אנושיים.מקצוע התסריטאי, המתמודד רבות עם אוטומציה, שומר אפוא על הגנה סמלית בפרסים המשפיעים ביותר במגזר.
בינה מלאכותית לא נעלמת מתהליך היצירה, אבל היא מאבדת את זכותה לפרסים.
למרות אופיו החזק של הווטו בשתי הקטגוריות הרגישות ביותר, האקדמיה מתעקשת ש... זה לא אוסר על שימוש בבינה מלאכותית בתהליך הפקת הסרט בכללותו.מה שמוגבל הוא תפקידם כ"יוצרים" זכאים, לא נוכחותם ככלי טכני.
בתחומים אחרים, כגון אפקטים חזותיים, עריכה, סאונד, עיצוב הפקה או אפילו שיווק, צוותים יוכלו להמשיך להשתמש מודלים גנרטיביים ותוכנה מתקדמת עם זאת, אין בכך לבדו כדי להפחית את הסיכויים להיות מועמד. הקריטריון שיוחל הוא המידה שבה האדם היה "ליבת היצירה" של התוצאה הסופית.
הארגון גם מבהיר כי השימוש בבינה מלאכותית זה לא יוסיף אוטומטית נקודות לטובתך וגם לא יעניש אותך. מועמדות. כל סניף יעריך את היתרונות האמנותיים על בסיס כל מקרה לגופו, תוך הערכה איזה חלק מהעבודה מסתמך על החלטות אנושיות ואיזה חלק נובע מתהליכים אוטומטיים.
תהיה בדיקה מעמיקה יותר של פרויקטים המסתמכים במידה רבה על מודלים יצירתיים כדי לייצר דיאלוגים, קולות או דימויים. במקרים אלה, האקדמיה ייתכן שיידרשו תיעוד נוסף על אופן השימוש בטכנולוגיה ואילו אנשי מקצוע רשומים כמנהלי קריאייטיב.
תגובת התעשייה ודאגה לזכויות עובדים
הכללים החדשים מגיעים על רקע אווירה מתוחה בהוליווד, המתאפיינת ב שביתות אחרונות של תסריטאים ושחקנים שהביעו דאגה לגבי החלפה המונית אפשרית על ידי בינה מלאכותית. הופעתם של סרטונים היפר-ריאליסטיים וקולות סינתטיים הדליקה פעמוני אזהרה באיגודים המקצועיים.
אנשי מקצוע רבים חוששים שמחקרים יפנו לאלגוריתמים כדי כדי להפחית עלויות בצילום, דיבוב או כתיבהדחיקתם של אמנים ותסריטאים לתפקיד סמלי בלבד. תקנות האוסקר לבדן אינן פותרות את המאבק הזה, אך הן שולחות איתות ברור לגבי סוג העבודה שהתעשייה רוצה לתגמל.
אחת הנקודות העדינות ביותר היא זו של שחזורים דיגיטליים של שחקנים שנפטרו או שפרשועד כה, היו דוגמאות של התחדשות קיצונית או הופעות לאחר המוות שנוצרו בחלקן על ידי מחשב. על פי התקנות החדשות, פתרונות טכנולוגיים אלה לא יהיו זכאים עוד למימון.
במקביל, עולות שאלות משפטיות סביב זכויות תמונה, קול ויוצר כאשר בינה מלאכותית משתמשת בצילומי ארכיון לצורך אימונים, אולפנים ופלטפורמות טכנולוגיה התמודדו עם תביעות בגין שימוש ביצירות המוגנות בזכויות יוצרים כדי להזין מודלים יצירתיים, ויכוח שמשפיע ישירות גם על המגזר האודיו-ויזואלי.
אירופה צופה בשינוי של האקדמיה ומכינה מסגרת משלה
למרות שהכללים חלים ישירות על פרסי האוסקר בארה"ב, השפעתם מורגשת בכל רחבי המערכת האקולוגית הקולנועית הבינלאומית, כולל אירופה וספרד. רבים מהסרטים שהופקו ביבשת הם שואפים להתחרות בהוליווד כל שנה.במיוחד בקטגוריית הסרטים הבינלאומיים.
חברות הפקה אירופאיות המתנסות בבינה מלאכותית גנרטיבית כדי להאיץ תהליכי קדם-הפקה, כתיבה או פוסט-הפקה יצטרכו... למדוד בקפידה את גבולות השימוש בכלים אלה אם הם רוצים להישאר זכאים. בפרט, כל ניסיון ליצור שחקנים סינתטיים או תסריטים אוטומטיים יסכן את סיכוייהם לזכות בפרסים.
תנועה זו של האקדמיה חופפת גם להתפתחות של מסגרת רגולטורית לבינה מלאכותית באיחוד האירופיאשר מציגה חובות שקיפות ומגבלות עבור שימושים מסוימים בסיכון גבוה. למרות שתקנות אירופיות אינן מכוונות ספציפית לפרסי קולנוע, הן דורשות מחברות הפקה והפצה להיות שקופות יותר לגבי התהליכים שהן משתמשות בהם.
במדינות כמו ספרד, שבהן המגזר האודיו-ויזואלי משלב צילומים בינלאומיים גדולים עם הפקות עצמאיות, החלטת האוסקר יכולה לשמש כ... התייחסות עקיפה בעת הגדרת שיטות עבודה מומלצותפסטיבלים אירופאים מובילים, המקושרים קשר הדוק למירוץ להוליווד, יעקבו מקרוב אחר התפתחות האיזון בין טכנולוגיה ליצירתיות אנושית.
שינויים נוספים: מועמדויות מרובות ומסלול חדש לסרטים בינלאומיים עלילתיים
הכללים בנוגע לבינה מלאכותית מגיעים עם שינויים משמעותיים נוספים במערכת הפרסים. אחד הבולטים ביותר הוא שמעתה והלאה, אותו שחקן או שחקנית עשויים לקבל מספר מועמדויות באותה קטגוריה אם היא מקבלת מספיק קולות עבור פרשנויות שונות באותה שנה.
עד כה, אפשרות זו נחסמה על ידי כללים פנימיים שנועדו למנוע מתורגמן "לגנוב קולות" מעצמו. הרפורמה מבטלת מכשול ארוך שנים זה ומיישרת את קטגוריות המשחק עם תחומים טכניים אחרים, שבהם התחרות על יותר ממשרה אחת באותה קטגוריה כבר הייתה מותרת.
זה גם משנה באופן מהותי את המירוץ לאוסקר הסרט הבינלאומי הטוב ביותרהאקדמיה פותחת מסלול ישיר להסמכה: סרטים שיזכו בפרס הגדול בפסטיבלים יוקרתיים כמו קאן, ברלין, ונציה, סאנדנס, טורונטו או בוסאן יקבלו גישה אוטומטית למירוץ מבלי להיות תלויים כל כך בוועדות לאומיות.
התאמה זו מיטיבה במיוחד עם עבודות אשר, מסיבות פוליטיות או בירוקרטיות, הם לא מצליחים לקבל תמיכה רשמית ממדינותיהם למרות שבחי הביקורת, המערכת החדשה תאפשר לסרטים אירופיים או אזוריים אחרים שיצליחו בפסטיבלים גדולים לעקוף וטו פנימי ולהוצג בהוליווד.
ניואנס רלוונטי נוסף הוא סמלי אך משמעותי: בקטגוריית הסרט הבינלאומי, הפסלון לא יזוהה עוד עם המדינה לאחר מכן, הפרס יהיה קשור ישירות לסרט ולבמאי שלו, ששמו יופיע על הלוחית. זה שובר מסורת של עשרות שנים שבה הפרס נתפס כהכרה לאומית.
התאמות טכניות ולוח זמנים למהדורה ה-99
מעבר לדיון על בינה מלאכותית ויצירתיות, האקדמיה הציגה שינויים ספציפיים בתחומים טכניים ובתהליכי הצבעהבקטגוריית הליהוק, לדוגמה, מספר הפסלונים המוענקים יוגדל לשלושה, מה שמחזק את תפקידה של דיסציפלינה זו בתוצאה הסופית של סרט.
בקטגוריית הצילום הטוב ביותר, הרשימה הקצרה הקודמת תכלול כעת 20 כותרים נבחריםזה מרחיב את מגוון ההפקות עם נראות בשלב המקדים. באפקטים חזותיים, חברי הסניף חייבים לאשר שצפו בקטעים טכניים בני שלוש דקות של חומר גלם לפני שהם מציינים את הצבעתם הסופית.
בקטגוריות האיפור והעיצוב השיער ידרשו כעת מהמצביעים להתייצב פיזית. שולחנות עגולים ופגישות עבודה כדי לאמת את החלטותיהם, בעוד שבשיר המקורי יידרש שהקטעים המנוגנים בכתוביות הסיום יוצגו בליווי לפחות חמש עשרה שניות מהקטע הקודם כדי להסביר את השימוש בהם.
במקביל, האקדמיה חיזקה את הכללים המסדירים קמפיינים לקידום מכירות המכוונים לחבריה, והגבילה את מספר המנחים בכל הקרנה. רצון לשקיפות רבה יותר בתקשורת עם הבוחריםכל זה יגיע לשיאו בטקס שיתקיים, למעט שינויים של הרגע האחרון, במרץ 2027, כאשר סרטים שיצאו לאקרנים בשנת 2026 יתפסו את מרכז הבמה.
יחד, שינויים אלה מציירים תמונה שבה האוסקר מנסה להסתגל לתעשייה שעוברת טרנספורמציה טכנולוגית מבלי לאבד את הסיבה לקיומם: לתגמל את הכישרון האנושי היצירתי שמאחורי כל סרטבינה מלאכותית עדיין תהיה נוכחת על סטים של סרטים ובחדרי עריכה, אך לפחות לעת עתה, היא לא תוכל לעלות על הבמה כדי לקבל פרס או לחתום על התסריט של הערב.